Maison des arts de Créteil

Joyeux Fantômes
Pour ce scénario avant tout visuel et rhapsodique, avec loges, rideau, piste et campement, j’ai pensé aux étonnements de Colette, celle de La Vagabonde et de L’Envers du music-hall, aux accents de rue des Enfants du paradis et de Casque d’Or, aux rires provocants d’Yvette Guilbert, mais aussi aux Dada et aux extravagants, à la Revue Nègre, à Steven Arnold, à la machinerie infernale du musichall, aux fantômes obsédants du cinéma muet, au tangage idéal de Opening Night.
Entrées en scène frénétiques, rituels de l’avant spectacle, solitudes des longues tournées, pantomimes infatigables. Je me suis rappelé, pour dire la scène comme déclassement dangereux et sublime, quelques grandes figures féminines : Mireille Havey, Claude Cahun ou Marguerite Moreno qui m’accompagnent depuis longtemps. Dire ces jeunes voyous aux allures de dandy, ultraviolents et joueurs, souteneurs et filles perdues, dans le regard des artistes fascinés. La scène et la rue, ces deux théâtres qui s’observent et s’imitent.
Un peu de gloire et beaucoup d’abandon. Destin d’artiste ou de voyou. Du pareil au même, l’un mimant l’autre. J’ai collecté des péripéties musicales et toutes sortes de bruits de théâtres disparus, de gares, de salles d’attente, d’embarcadères ; la rumeur du début du XXème siècle quand le cinéma se taisait. J’ai réuni une troupe de personnages fragiles et fantasques dans un lieu dévasté par l’Histoire ou par l’indifférence. Avec pour première règle la fantaisie et l’amour des acteurs. [M.M. notes]

De l’origine des Apaches
Amélie Elie, prostituée de son état, dite « Casque d’or », fut au centre d’une lutte sanglante entre deux bandes rivales en janvier 1902, celle de Leca et celle de Manda. Ce fait divers est à l’origine de l’expression « Apache » attribuée aux malfrats parisiens. En effet Arthur Dupin, journaliste, relate dans « Le Petit Journal » le violent combat entre les deux souteneurs et leur bande : « Ce sont là des moeurs d’Apaches, du Far West, indignes de notre civilisation. Pendant une demi-heure, en plein Paris, en plein après-midi, deux bandes rivales se sont battues pour une fille des fortifs, une blonde au haut chignon, coiffée à la chien ! » Il est vrai qu’à cette époque, les Apaches d’Amérique du Nord sont bien connus de la population française grâce notamment à la presse qui abreuve le lecteur de récits réels ou imaginaires en provenance du lointain Far West, récits souvent déformés et grossis, empreints de brutalités et de faits sanglants !
 

Ragazzi, nervis, irréguliers, sauvageons, ces jeunes voyous sont passés comme figures pittoresques dans l’imaginaire collectif du début du XXe siècle, après avoir disparu très tôt au bagne, par la guillotine, à la conscription.     

Avec Romuald Bruneau, Braulio Do Nascimento Bandeira, Noëlie Giraud, Robert Horn, Hervé Lassïnce, Canaan Marguerite, Aurélien Mussard, Philippe Borecek.

Mise en scène, décor et costumes Macha Makeïeff

Lumières Dominique Bruguière assistée de Cathy Pariselle

Chorégraphe Thomas Stache

Assistant à la mise en scène Pierre-Emmanuel Rousseau

Réalisateur films Simon Wallon

Réalisateur bande-son Pierre Routin

Coiffures et maquillages Cécile Kretschmar

Réalisation des costumes Claudine Crauland

Assistante à la scénographie Claudine Bertomeu

Iconographe Guillaume Cassar

Fabrication d’accessoires Margot Clavières

et L’équipe du Théâtre de La Criée

Production La Criée Théâtre national de Marseille, en coproduction avec Le Théâtre Anne de Bretagne (Vannes).